ما هي القصور التاريخية في تركيا؟

لقد كان تقليدًا منذ العصور الأولى في الإمبراطورية العثمانية أن يقوم رجال الدولة بحماية العلماء والكتاب ، وتجميعهم في قصورهم ، وتنظيم المحادثات العلمية والأدبية. في القرن التاسع عشر ، انتشر هذا التقليد ، وكان للاجتماعات التي عقدت في قصر العديد من رجال الدولة والعلماء والأثرياء تأثير كبير على الحياة الفكرية في تلك الفترة. خاصة في عهد السلطان عبد العزيز حيث تحولت القصور التي كان يتم فيها تكريم مشاهير علماء الشرق والغرب بالبقاء كضيوف لشهور إلى أكاديميات. في معظم الأحيان فإن القضايا العلمية والفكرية والأدبية والسياسية تمت مناقشتها بحرية في الاجتماعات التي يقودها المضيفون أنفسهم. هذه البيئة في القصور مكنت الأفكار الشرقية والغربية من الالتقاء ، وبمساعدة الظروف السياسية لتلك الفترة ، خرج الفكر الغربي منتصرًا من هذا اللقاء. لهذا السبب كان للقصور نصيب كبير في انتشار الفكر الغربي بين المثقفين العثمانيين.

القصور التاريخية الشهيرة في تركيا مذكورة أدناه:

1.  قصر جميل الملا

واحد من أندر الأمثلة على العمارة العثمانية في القرن التاسع عشر لا يزال قائماً في بستان البوسفور.

في عام 1886 ، صادف أوريانيزاد جميل ملا أفندي (1865-1941) – الذي شغل منصب وزير العدل ورئيس الدولة في الفترات الأخيرة من الإمبراطورية العثمانية،  والذي كان على وشك التخلي عن الأمل في الحصول على قصر مبني على سلسلة من التلال في كوزغونجوك الذي كان يحلم به أنه رمز للاختلاف ونتاج ذوق رفيع-  إلى المهندس المعماري الإيطالي المولد سينيور ألبيرتي. مع الأخلاق والروح الراسخة للإمبراطورية العثمانية ، خلقت تقنية ألبيرتي ومعرفته بالأسلوب الأوروبي هذا العمل التاريخي ، الذي ربما يكون الأكثر طموحًا وابتكارًا وفريدًا في إسطنبول.

طوال حياته ، صديق عبد الحميد المفضل و المقرب وشريكه في لعب الشطرنج ، الذي شغل كلا من منصب رئيس باب المسيحات (الشؤون الدينية) في عثمان علي ، ومنصب شيخ الإسلام، و رئيس مجلس الدولة، ثم وزير العدل مرتين. أدى حماس جميل الملا- مستشار فاهدين المستمر- لإنشاء القصر الذي حلم به ، حيث عمل انذاك كمهندس معماري ورئيس عمال خلال فترة بنائه التي استمرت خمس سنوات.

لؤلؤة سلسلة جبال كوزغونجوك في اسطنبول في تلك الأيام ؛ كان الموضوع الأكثر تداولا مع زخارف السقف المطلية بالذهب ، وغرف الطعام المليئة بالدخان ، وغرف النوم المزينة بالزجاج الملون. تم وضع الكرات البيضاء في الحمام- والتي تُعرف باسم “عجائب الدنيا الثامنة” بلغة أهل اسطنبول- و تحتها شرائح تدفئة رقيقة لإبقائها دافئة في جميع الأوقات. بينما كان من غير المتصور استخدام التدفئة والكهرباء في مكان آخر غير قصر يلدز في اسطنبول في عهد السلطان عبد الحميد، شق الملا افاقا جديدة في هذا الصدد أيضًا. قصر جميل ملا ، مثل قصر يلدز ، أضيئ بمحرك ديزل وتم تسخينه بنظام تدفئة مركزي. سارع الملا إلى إضافة صفة جديدة إلى صفات “أول بيت كهربائي” و “أول منزل به تدفئة مركزية”: “أول منزل به هاتف”.

شهد الثراء المكاني لـ  باياز كوليلي كوسك في كوزغونجوك أيضًا حياة ثقافية وترفيهية مميزة لسنوات. عُقدت اجتماعات حوارية ليلاً بمشاركة كبار فلاسفة وشعراء تلك الفترة واستمرت حتى الصباح ، وتوجت هذه اللقاءات بقطع من أدب الديوان تلاها الملا لساعات.

الملا ، الذي انسحب إلى قصر باياز كوليلي أثناء توليه رئاسة لجنة الاتحاد والترقي ثم رحيل مصطفى كمال إلى سامسون ، لم يعد يراقب بلاده كمسؤول بل كمواطن عادي. عندما جاء أتاتورك لزيارة قصر بيلربي ، أعلن عن رغبته في مقابلة الملا ، ودعم رؤية الملا للحياة المعاصرة مدليا بأن الملا شخص مثقف يعتقد أن بلاده بحاجة إلى الابتكار. قامت عائلة الملا ، مثل العديد من العائلات العثمانية ، ببيع أصولها واحدة تلو الأخرى للحفاظ على مستوى معيشتهم وفقدت قصر باياز كوليلي بعد 7 سنوات من وفاة جميل الملا عام 1941.

اشترت MESA هذا القصر  في عام 1986، و الذي كان المركز الثقافي والفني غير الرسمي بثرائه المعماري الأسطوري في عصر عبد الحميد، بعد مائة عام بالضبط من بنائه. بعد أعمال الترميم الدقيقة التي تم تنفيذها في 2004-2005 ، يتطلع القصر إلى المستقبل بقوة أكبر من تلال مضيق البوسفور.

2. قصر باريس مانكو

مقاطعة مودا في كاديكوي هي منطقة تم تحديدها مع  باريس مانكو بسبب المنزل في مودا حيث أنتج وعاش  باريس مانكو ؛ في 9 يونيو 2010 ، تم تحويله إلى متحف من قبل عائلة مانكو. باريس مانكو ” في آخر مرة يتوقف فيها ذكر الشخص، بعد ذلك يعتبر ميتًا”. تصف هذه الكلمة قيمة المتحف بطريقة جيدة للغاية. كان باريس مانكو  فنانًا رئيسيًا ومسافرًا وشخصًا عالميًا وشخصًا طيب القلب. هذا المتحف الذي تم افتتاحه بالتعاون مع بلدية كاديكوي وعائلة مانكو والعديد من المؤسسات. يقدم للزوار الهوية الفنية لباريس مانكو بالإضافة إلى ميزاته المختلفة. يتعمق المتحف في قلوب الفنانين المحبوبة ويحافظ على ذكرياتهم على قيد الحياة بأفضل طريقة ممكنة. إذا كنت تتساءل عن ميزات متحف  باريس مانكو ، فتابع قراءة مقالتنا.

يعود تاريخ هذا المنزل ، الذي شهد حياة باريس مانكو ، إلى العصور القديمة. الصفحة الرئيسية بناها داوسون بين عامي 1895 و 1900 من قبل بابي كالفا. تم تغيير المبنى عدة مرات في الثلاثينيات ، عند عودة داوسون إلى بلاده. تم شراؤها من قبل جون ويتال في عام 1965 وأطلق عليها اسم قصر ويتال Whittal Mansion. اشترى باريس مانكو القصر من عائلة ويتال في عام 1984 وقام بترميمه. المبنى عبارة عن مبنى فيكتوري من القرن التاسع عشر. توفي الفنان المحبوب في هذا المنزل عام 1999. عائلة مانكو ، استنادًا إلى مقولته “في آخر مرة يتوقف فيها ذكر الشخص، بعد ذلك يعتبر ميتًا” حولت المنزل إلى متحف بمساعدة بلدية كاديكوي وبنك هالك التركي لتذكر باريس مانكو.

يتكون متحف باريس مانكو من 3 طوابق وقبو. عند المدخل يوجد غرفة ملابس وغرفة طعام وغرفة معيشة. عند المدخل ، من الممكن رؤية بيانو ستاينويه B2010 الكبير ، والذي قال عنه باريس مانكو ، “إنه حلمي!”.  يمكن رؤية تمثال واقعي للغاية لباريس مانكو بجواره مباشرة. في هذا الطابق ، توجد جوائز ومجموعة من الأواني الزجاجية والعديد من القطع الأثرية التاريخية والعناصر الخشبية الهامة. من الممكن رؤية غرف الطفولة لكل من دوغكان و باتيكان مانكو في الطابق العلوي. في هذا الطابق ، توجد المعدات وتسجيلات الكاسيت لبرنامج “The Boy Who Will Be A Man”. في الطابق السفلي ، توجد غرفة الفارس وعناصر من تلك الفترة والمواد التي استخدمها مانكو.  لقد حصل مانكو على لقب الفارس من قبل العائلة المالكة البلجيكية أثناء الرسم. توجد سيارة باريس مانكو عند مدخل المنزل. يحتوي المنزل على حديقتين ، واحدة صيفية وشتوية. يعد المتحف من بين المتاحف التي يجب زيارتها في اسطنبول.

من السهل جدًا الوصول إلى متحف باريس مانكو والذي يقع في منطقة مودا في كاديكوي, واحدة من اكثر المناطق شهرة في اسطنبول, إذا كنت قادمًا من الجانب الأوروبي يمكنك الوصول إلى كاديكوي باستخدام خط قطار مرمراي أوالعبّارة. بعد ذلك ، يجب أن تمشي سيرًا على الأقدام حتى تصل إلى مودا. إذا كنت قادمًا من جانب الأناضول ، فيمكن ان تصل كاديكوي باستخدام خيارات المترو والحافلات وسيارات الأجرة والدولموش الأصفر والحافلات الصغيرة. بعد ذلك ، يجب عليك ايضا أن تسير إلى مودا من وسط كاديكوي.

يمكن زيارة متحف باريس مانكو ما بين الساعة التاسعة صباحًا حتى الساعة الخامسة مساءً كل يوم من أيام الأسبوع ما عدا أيام الاثنين وأيام العطل الدينية والرسمية. إذا كنتم ستزورون كمجموعة ، فمن المهم جدًا أن تقوموا بالحجز مسبقًا. التذكرة الكاملة هي 0.60 دولار أمريكي / 10 ليرة تركية والتذكرة المخفضة 0.30 دولار أمريكي / 5 ليرة تركية في متحف باريس مانكو.

3. قصر دانيولي

هذا القصر ، والذي يعد مثالاً على العمارة الفرنسية في القرن التاسع عشر ، ما زال قائماً حتى يومنا هذا. كان مينيلوس دانيولي وهو تاجر جبن كاثوليكي يوناني ، وزوجته الروسية فيرا هم الملاك الأصليين له. في سبتمبر 1912 ، تم بيع هذا القصر الجميل ، الذي كان مكانًا لقصة حب عاطفية ، إلى عائلة رومباكيس الإيطالية. و قد قام المالكون الحاليون بتجديد القصر بشكل كبير في عام 2005. في حديقة مساحتها 1000 متر مربع من مساحة تبلغ 1900 متر مربع حيث يتواجد فيها الكروم ، ومجموعة متنوعة من أشجار الفاكهة ، وأشجار الزيتون ، والمئات من الزهور و النباتات.

يعتبر قصر دانيولي سابقا او قصر قدرية هانم حاليا مشهدًا يستحق المشاهدة ، بحديقته المذهلة، والمسبح الخاص ، والإطلالات الخلابة من جميع الغرف ، والشرفات الأرضية التي تحيطه من ثلاثة جهات.

4. قصر أحمد راتب باشا

يقع القصر في حي اجيبادام في نفس الشارع الذي يحمل اسم القصر. يمكنك العثور على شارع مسجد فايق باي وشارغ جنج بجوار القصر. في يومنا هذا تقريبا لم يتبقى اي من القصور التاريخية التي كانت محيطة به قديما. ينتمي أحدهم إلى البطل الفريد إيسات باشا (1862 يانيا – 1938 كاراجا أحمد) وتم هدم قصر إيسات باشا العظيم مؤخرًا.

لا يوجد أثر للقصر الذي كان مملوكًا لوكيل وزارة الداخلية جلال بك والذي تم نقله لاحقًا إلى حفيده علي فؤاد تركجيلدي بك (1867 اجيبادام – 1935 يحيى افندي )

يقع قصر أحمد راتب باشا الخشبي المطلي باللون الأبيض والمكون من أربعة طوابق في حديقة كما ويتمتع باطلالة جميلة. مشابها لنسر يستعد للطيران عند رؤيته من بعيد ، فان الفناء الخلفي المتدرج لهذا القصر يمتد حتى شارع مسجد فايق باي.

 تم بناء جدار استنادي مرتفع. كما وقد تم بناء المبنى بمواد ثمينة للغاية وغنية. يتم قطع درابزين الدرج وكريستال الباكارات الثمين للغاية. تم تزيين جميع الأبواب والنوافذ بأشكال منحوتة. جميع الأجزاء الخشبية صنعت وجلبت من فيينا. يقع القصر الصيفي لأحمد راتب باشا في حديقة كبيرة تبلغ مساحتها 30929 مترًا مربعًا. تم نحت وتحديد جميع أبواب ونوافذ المبنى كما وانها مجوهرات من قبل فناني النحت الماهرين جدا. توجد ثريات كريستالية أعلى الدرج. وعند تقاطع الجدران والسقوف ، اكتسحت الزخارف المعمارية الأنيقة والرائعة الغرف. من ناحية أخرى ، فان الحمام المبلط يعد بالفعل تحفة فنية. يوجد 54 غرفة في المبنى التاريخي الرائع ، يستخدم بعضها كقاعة لتناول الطعام و كسكن لمدرسة تشامليجا الثانوية للبنات ، حيث يتم توفير التعليم فيه هنا اليوم.

تم بناء هذه الفيلا الصيفية من قبل المهندس المعماري المبجل كمال الدين بك (1870 أوسكودار-1927 أنقرة). كما قام كمال الدين بك ببناء الأعمال التالية: مساجد بيبيك ، بوستانجي ، باكيركوي ، بيوغلو كامير خاتون ؛ سلطان رشاد ، مقابر محمود شوكت باشا ؛ مدرسة أيازما الابتدائية ، مدرسة بوستانجي الابتدائية ، مدرسة مكتابي كوزات , ايوب رشادية (مكتبة الجامعة ) مدرسة السلطان حميد (بورصة بضائع اسطنبول) ، معهد أنقرة غازي التعليمي ، فنادق المؤسسة ، مباني مستشفى وقف غرباء الجديدة ، لاليلي ، شقق هاريكازاديلار. قصر أحمد راتب باشا ، بعد النظام الملكي الدستوري الثاني لعام 1908 ، مع حديقته وجميع ملحقاتها ، تم انجازه من قبل وزير التربية والتعليم شكرو بيك (وزاري 24 يناير 1913 حتى 20 يوليو 1918) ، والذي تم إعدامه في إزمير عام 1926 لصالح اغتيال أتاتورك. تم شرائه لبناء مدرسة باسمه. هنا ، في 13 ديسمبر 1914 ، تم افتتاح مدرسة اجيبادام الثانوية الداخلية للبنات على طراز مدارس تيريزيانوم الشهيرة في فيينا ، وتم إحضار الممرضات والمربيات من ألمانيا ، وتم تجهيز المواد والأثاث المدرسي بأسلوب فاخر للغاية.

5. قصر أسيان

بنى توفيق فكرت قصر آسيان على جانب روملي من مضيق البوسفور في عام 1906 حيث قام الشاعر بنفسه بتصميم المبنى الذي أطلق عليه اسم “أسيان” والذي يعني “عش الطائر” باللغة الفارسية. توفيق فكرت ، الذي عاش هنا طيلة السنوات التسع الأخيرة من حياته (1906-1915) ، ورث المنزل لزوجته نظيمة هانم بعد وفاته. تم شراؤها من قبل رئيس البلدية في ذلك الوقت ، لطفي كردار في عام 1940 وتحويلها إلى متحف ، حيث تعرض اعمال توفيق فكرت وأصدقائه ، بالإضافة إلى قبر الشاعر الذي تم نقله من منطقة أيوب. يضم المبنى الآن “متحف آسيان” ، التابع لمكتبة ومتاحف بلدية اسطنبول.

ما هي خصائص القصور التقليدية؟

تعد كلمة القصر، التي تأتي من الحياة البدوية و التي تعني المكان الذي يقضى فيه وقت الليل ، مصدرًا لمصطلحات اخرى مثل الإقامة والقصر ، والتي تحدد العناصر الاساسية للعمارة المدنية في استمرارية الحياة المستقرة. يشير استخدام مصطلح “القصر” عند العثمانيين دائمًا إلى وضع اجتماعي مميز ، كما في مصطلحات “قصر الباشا” و “قصر الباي” و “القصر الحكومي” ، والتي لا تزال تُستخدم في حياتنا اليومية.

 ومع ذلك ، فإن تعريف المباني الخاصة بالسلطان أو السلطانة على أنها “قصر” يشير إلى أن هذه المكانة تشمل ايضا أعيان الدولة مثل الوزير والباشا والعلماء والأثرياء. ان مصطلح القصر في مصطلحات العمارة المدنية التركية ، والذي يطلق على المنازل الواقعة على الساحل “يالي” أو “ساحل سراي” ، والمنازل الواقعة في منتجع صيفي أو حديقة خاصة اسم “قصر” ، بناءً على سماتها الطبوغرافية ، هي بطبيعة الحال تابعة للعائلة الثرية و تشير إلى الهياكل الكبيرة التي تقيم فيها العائلة ككل مع خدمها

على الرغم من أنه لا يمكن رسم حدود نمط القصر في العمارة المدنية التركية تمامًا ، فقد تم تصميمه كمجمع مع إضافة هياكل مثل المباني الخارجية والحمامات والصهاريج ، حيث يتم تنفيذ العمل اليومي واستيعاب الخدم ، اعتمادًا على التضاريس ، والتي تشمل أقسام الحريم والصالون ككتل وحظائر مفردة أو منفصلة ، وغرف الخدم ، ووحدات الخدمة ، إلخ. يمكن أن يتراوح عدد الغرف الموجودة من عشرة إلى أربعين غرفة في القصور التي ترتفع بطابق واحد أو طابقين، في الطابق الأرضي يتكون من فناء كبير مغلق محاط بمساحات. من ناحية أخرى ، هناك بعض  الأمثلة التي تعتبر  كالقصور ، مثل قصر أولي باشا الذي يعود تاريخه إلى عام 1865 في مرجان ، والذي يحتوي على غرفة فوقه ولكن تم تعريفه على أنه قصر نظرًا لوضع مالكه وموقعه. بالإضافة إلى ذلك ، فإن حقيقة أن بعض المنازل المتواضعة مثل قصر تشاكر اغا في بيرجي ، وقصر ياغجي اوغلو في مدينة توكات، و قصر هازيرانلار في مدينة أماسيا تسمى بالقصور مرتبط بحقيقة أن العوائل التي ينتمون إليها هي واحدة من أهم العائلات في المنطقة.

من الجدير بالملاحظة أن القصور تقع في حدائق محاطة بأسوار محيطية تكون مناسبة طبوغرافيا. قصر  كافافيان1751 في بيبيك، والذي يتكون من مبنيين منفصلين ، بما في ذلك قسم الحريم ، الذي لم يتغير تقريبًا ، ووحدات الحمام والمطبخ التي لم تصمد حتى عصرنا ، تقع على أرض منحدرة محاطة بجدران محيطية و التي تفتح على الشارع بباب واحد. غالبًا ما يتم مواجهة نهج الاستيطان المشتت ، الذي يضع السلامليك في الوسط تقريبًا في هذه الفترة ، خاصة في مناطق المنتجعات الصيفية. من ناحية أخرى ، فإن نزل الأفغان لعام 1793 في أوسكودار ، حيث لوحظت نفس الممارسة ، هو من بين الهياكل التي يجب فحصها في إطار العمارة السكنية ، على الرغم من اختلاف وظيفته. ومعلوم أن إنشاء العديد من النُزل قد تحقق بوضع مشيحات في قصور تبرع بها أثرياء من أتباع الطائفة ، وعمل معظمهم في قصور استأجروها أو اشتروها. يقع نزل الأفغان في حديقة كبيرة ، وهو المثال الأول والأكثر أصالة على ذلك ، ومن المفهوم أن الوحدات الخدمية التي تمنح المبنى جودة المجمع الاجتماعي تواصل التخطيط والبرنامج المعماري للقصر الذي تحل محله.

يعكس التصميم الديواناني لقسم الصالون ، الذي لا يزال موجودًا ، الإعداد النموذجي للمساحة في تلك الفترة وهو مثال صارخ على علاقة هذا النوع من المباني بالعمارة المدنية. من ناحية أخرى ، يُلاحظ أن الحدائق ضيقة وحتى غير مستخدمة ، خاصة في القصور في أماكن مثل أسوار مدينة اسطنبول حيث لا يتناسب نسيج السكن. يشار إلى أنه في هذه المباني ، يفتح المدخل مباشرة على الشارع وتبرز التصميمات ذات الكتلة الواحدة التي تجمع بين الحريم وقسم التحية. يُسجل أنه في قصر كابتان باشا ، وهو أحد مباني عصر التوليب ، والذي يُعرف عنه الكثير ، على الرغم من اختفائه اليوم ، تم تطبيق تصميم يجمع أقسام الحريم والتحية ، التي تفتح مداخلها الحجرية للشارع. في كتلة واحدة. قصر مينمينلي مصطفى باشا في كاديرغا ، والذي كان مقرًا لمدارس الصيادلة وأطباء الأسنان لفترة من الوقت ، كان له أيضًا تصميم يجمع بين أقسام الحريم والتحية متساوية الحجم في كتلة واحدة. إن إقامة العلاقة بين أقسام الحريم والتحية بوظائف مختلفة ، والتي شوهدت في التصميمات أحادية الكتلة التي أظهرت تطورًا ملحوظًا منذ عصر التوليب ، والتي تعد نقطة تحول مهمة في العمارة السكنية ، قد شكلت أيضًا الجانب الأكثر تميزًا في عمارة القصر.

يُعتقد أنه حتى القرن الثامن عشر على الأقل ، كانت التصاميم ذات الأريكة الخارجية والديوان في المقدمة في تشكيل المساحات الداخلية في القصور. في هذا الصدد ، صوفا نزل الأفغان ، الذي تم توسيعه بإيوان مزدوج ، وقاعة الصالون الخاصة بقصر أمكازاد حسين باشا ، وهو أقدم مثال للعمارة المدنية في اسطنبول ويمكن وصفه بأنه قصر يقع على شاطئ البحر من أهم الأمثلة التي يمكن أن تعطي فكرة. ومع ذلك ، كما يمكن رؤيته في هذا المبنى ، تم تطوير مخطط التصميم مع ديوان وأريكة خارجية من خلال فحصها مع المتغيرات المختلفة داخل البيئة الثقافية لإسطنبول وأنماط الحياة التي تطورت حول القصر ، والمساحة التي تم إنشاؤها باستخدام صوفا متوسطة ، خاصة منذ عصر التوليب ، وضعت ثقلها على هندسة القصر. في جزء الحريم من قصر كافافيان في بيبيك، تم التصميم بإستخدام إيوان مزدوج وأريكة في الوسط، و يُعرف باسم “كارني ياريك”، تصميم الإيوان المزدوج، وتصميم الأريكة الوسطى بأربعة إيوانات، مع وضع الغرف في زوايا أقسام الحريم والصالون في قصر كابتان باشا، هو التصميم الداخلي الأكثر شيوعًا.

لديهم العديد من الوظائف المختلفة بالاضافة الى كونها مرضية من الناحية الجمالية، تم أيضًا تنفيذ وظائف مثل الأكل والشرب والنوم والاستيقاظ في الغرف متعددة الوظائف المحيطة بالصالة الوسطى ، والتي كانت لها أيضا وظائف يومية مشتركة مثل استقبال الضيوف والدردشة وحتى تناول الطعام. في أثاث المساحات ، احتلت الأرائك الموضوعة أمام النوافذ ، وخزائن الأسرة واللحف ، والمنافذ والخزائن لمختلف العناصر ، وحفلات الشواء ، ومواقد التدفئة مكانًا مهمًا. كانت الزخارف الخشبية والستائر والسجاد والمطرزات واللوحات التي تعكس السمات الأسلوبية لتلك الفترة ، كما هو الحال في قصر كافافيان ، من بين العناصر المهمة للمفروشات. لم يتم التخلي عن مخطط التصميم هذا حتى عندما أثرت التأثيرات الغربية بشدة على هندستنا المعمارية. بالإضافة إلى التركيبات القوية التي تجلت في استخدام الأرائك البيضاوية والمخطط الدائري التي انتشرت على نطاق واسع في القرن التاسع عشر ، فقد استمرت في الوجود مع اختلافات مختلفة ، متدهورة أحيانًا ، مثل قصر زينب هانم أو قصر صبحي باشا عام 1865 في سرخانة . من ناحية أخرى ، يُرى أن هذا المخطط ، الذي يُفهم أنه متأثر بتصميمات الهياكل الأسرية التي تم تشكيلها وفقًا للقواعد الاحتفالية ، كان مفضلاً من قبل المجموعات التي كانت على علاقة وثيقة مع السلالة وشغلت مناصب مهمة في مستويات الدولة ، والطبقات الدنيا من المجتمع ، الذين لم يكونوا على دراية كبيرة بهذه القواعد ، لم يكونوا راغبين في هذا الصدد.  في المساكن الكبيرة ، التي تُرى في الغالب في الضواحي المهمة مثل أيوب و اسكودار و كاديكوي، حيث لا تزال العائلات تحافظ على روابطها مع التقاليد ، يتشكل الخيال الوظيفي للمساحة وفقًا لحالة الأرض أو رغبات المالك التي يواجهها.

مع نمط الحياة الجديد الذي تم تطويره حول القصر ، واصلت تصاميم منازل المعيشة ، والتي تم استبدالها بتصاميم مع أرائك داخلية في اسطنبول ، على شكل الحياة التركية التقليدية ، والتي يمكن تعريفها على أنها أرائك خارجية ، وجودها في الهندسة المعمارية للقصر في الغرب والجنوب. الأناضول ، تعتمد في الغالب على الظروف المناخية. قصر جاكير آغا في بيرجي ، حيث يتم تطبيق تصميم المنزل التركي الحي ، والذي يُفهم أنه يستخدم على نطاق واسع في إسطنبول من المعلومات والنقوش الموجودة في كتب السفر ، ويلفت الانتباه بلوحاته وزخارفه التي تحتوي على أمثلة ساذجة من الطراز الإقليمي. يشير قصر كوركجو اوغلو في أورفا ، حيث نجد نفس التصميم مع الاختلاف في نمط الحياة المحلي ، إلى النمط المحلي الذي شكلته الحياة الانطوائية ، حيث تصطف وحدات الحريم والتحية والخدمة حول فناء كبير يحل محل الحياة. في صفران بولو و قسطمونو و أنقرة و توكات و أماسيا وسيواس، والتي تشبه إسطنبول من حيث الخصائص المناخية ، يُلاحظ أن إعداد مساحة الصوفا الوسطى ذات الأصل المدني يتم تطبيقه في تصميمات أصلية ومتواضعة تجمع بين الأذواق المحلية والتقاليد والضروريات.

المواد المفضلة في القصور هي في الغالب مادة خشبية لإسطنبول ، باستثناء الطابق الأرضي الذي يشمل الجزء الحجري. من ناحية أخرى ، فإن جدران الطابق الأرضي مصنوعة في الغالب من مواد حجرية دون أن تفتح قدر الإمكان ، والتي عليها يتم بناء كتلة هيكل خشبي. تتميز الطوابق العليا بمظهر نشط للغاية مع الشرفات ، والنوافذ الكبيرة ، والعديد من النوافذ المغطاة بأقفاص ، وحواف واسعة. على الرغم من الدمار الهائل الذي سببته الحرائق والمرسوم الذي لم يسمح ببناء منازل خشبية بعد حريق سيبالي عام 1660 ، إلا أن هذا التفضيل لم يتغير بأي شكل من الأشكال. حتى استخدام مواد البناء الحجرية، التي زادت مع التطورات في تقنيات البناء في النصف الثاني من القرن ، ظل شاحبًا مقارنة بالخشب. قصر زينب هانم ، قصر فؤاد باشا ، الذي تم بناؤه عام 1867 ويضم الآن كلية الصيدلة بجامعة اسطنبول ، قصر صبحي باشا ، حيث يقع معهد التاريخ الطبي بالجامعة ، قصر موتيرسيم روسدو باشا ، الذي يضم مدرسة فيفا الثانوية الوطنية. قصر رؤوف باشا ، حيث تقع مديرية التربية والتعليم ، من أهم القصور المبنية بمواد البناء الحجرية. ومع ذلك ، فإن حقيقة أن قصر أولي باشا ، وهو مبنى حجري ، قد احترق بالكامل بعيدًا عن جدرانه في حريق سيرسير في عام 1911 ، أظهر أن هذه الممارسة لم تكن مفيدة جدًا في نسيج المدينة الضيق.

يختلف اختيار المواد التي نواجهها في القصور في الأناضول وفقًا لسهولة توفير المواد. على الرغم من أن الخشب يُنظر إليه على أنه المادة الرئيسية في غرب وشمال الأناضول ، إلا أن المواد الحجرية تسبق الخشب في وسط وشرق وجنوب شرق الأناضول. على الرغم من أن المواد الحجرية المستخدمة بشكل خاص في الهيكل وجدران الجسم قد قدمت تشكيلًا معماريًا سكنيًا فريدًا في أورفة وماردين وقيصري وأرضروم وكابادوكيا ، فقد لوحظ أن الخشب يجد مساحة استخدام لا تقل اهمية عن الديكور الحجري في الديكورات الداخلية وأجزاء أخرى.

على الرغم من عرض أمثلة مختلفة اعتمادًا على الأذواق وأنماط الحياة المتغيرة وفقًا للمناطق ، فإن مخطط تصميم المنزل التركي التقليدي ، الذي استمر في وجوده طوال الفترة العثمانية بأكملها في الأناضول ، يمكن اتباعه بشكل عام من آسيا الوسطى، إذا تركت المواد المختلفة وتفضيلات التصميم جانبًا ، فيمكن أيضًا تتبع مجموعة البناء هذه في العمارة التركية وتوضح أنه يجب تقييم الهندسة المعمارية ضمن الخط التقليدي. X-XII. في خراسان وما وراء النهر. لم يتم مناقشة تأثير تقليد المساحة المركزية  في آسيا الوسطى ، والذي يظهر في التصاميم المحامية للمنازل التي تعود إلى القرن الخامس قبل الميلاد ، على العمارة المدنية العثمانية. ومع ذلك ، فمن الواضح أن العمارة المدنية العثمانية ، التي تشكلت من خلال عوامل وأنماط حياة مختلفة ، اكتسبت هوية مميزة للغاية تفوق كل من أصلها وتقاليد المنطقة الجغرافية القديمة التي استقرت فيها. خاصة في القرن الثامن عشر ، عندما تركزت التأثيرات الغربية على العمارة العثمانية. لقد أنشأت واحدة من أكثر البنى المدنية إثارة للاهتمام في تاريخ العالم ، والتي برزت بهوية فريدة من خلال الابتعاد عن الخط المتواضع للمعايير التقليدية وإثرائها بالعناصر الحيوية والديناميكية للباروك والروكوكو والإمبراطورية ، الأنماط الكلاسيكية و “الفن الحديث” منذ القرن التاسع عشر.

بسبب المساحات الكبيرة التي تغطيها في المناطق الحضرية ، تتعرض القصور للتهديد ، خاصة في المدن الكبرى والمراكز النامية ، ويتناقص عدد القصور يومًا بعد يوم بسبب الدمار الناجم عن الحرائق واللامبالاة.إن الحفاظ على هذه الهياكل ، التي تشكل أمثلة مهمة على العمارة المدنية لدينا ، من خلال تخصيصها لمنظمات رسمية ومدنية أو عن طريق تحويلها إلى منازل متحفية ، والتي لها العديد من الأمثلة في الأناضول ، من خلال منحها وظيفة كمساحات للمعيشة ، أمر بالغ الأهمية من حيث نقلها إلى المستقبل.

هل يجب إضافة جولات القصور إلى برامج العطلات في تركيا؟

القصور هي قطع لا تقدر بثمن من تاريخ تركيا. إنها جميلة المظهر وهي أيضًا عجائب معمارية للعديد من العمال الموهوبين. أثناء قضاء العطلة في تركيا ، يجب زيارة القصور لتذوق التاريخ والعمارة التركية الرائعة. لمزيد من المعلومات لمعرفة المزيد من أماكن العطلات في تركيا ، يمكنك مراجعة مقالتنا.

أضف تعليق